Не успели зрители очухаться после противоречивого “Завода”, который просел в драматургии, но при этом получился динамичным, как в 2019 году Юрий Быков выпустил фильм “Сторож”. О нем мы и поговорим.
Ходят слухи, что снимать новую картину заставили российского режиссера финансовые трудности после прошлогодней неудачи. Быков, страдающий депрессией, стал оправдываться и извиняться, что подвел продюсеров, актеров, съемочную группу и вообще всех на свете, поскольку “Завод” провалился в прокате. Никто не получит обещанных дивидендов и не даст денег на следующие творческие порывы. Хотя оценки “Завода” довольно неплохи и на IMDB, и на Rotten Tomatoes. Эта работа заслуживает внимания, хотя, может быть, она и не получилась сильной. Самое главное – она увлекает, держит в напряжении и является актуальной.
“Сторож” получился на порядок слабее остальных картин Юрия. Он получилась слишком типичным. Есть режиссеры, почерк которых узнаешь с первого раза. Они даже работают с одними и теми же операторами и актерами зачастую.
Когда видишь в кадре заброшенный холодный санаторий посредине леса, причем сразу замечаешь характерную засасывающую глубину кадра и приземленные ракурсы, то сразу понимаешь, что перед тобой находится очередная работа Быкова.
Однако, если ты попадаешь во время просмотра в визуальную ловушку, то сюжетно все остается в яме банальностей. Мы вновь встречаемся с борьбой. Да, она является центральной движущей силой в произведениях Юрия, разве что преподносится по-разному. “Сторож” в этом плане предстает в виде крепкой экзистенциальной драмы, когда сама жизнь выступает главным врагом героя. То есть, первый фильм “Жизнь” более подходящий для сравнения с новой картиной. Но вот смыслы, борьбу окутывающие, несколько разочаровали.
Но сначала о сюжете. В покинутом санатории работает сторож, которого играет сам Юрий Быков. Он работал хирургом, но в один прекрасный момент то ли из-за пьянства, то ли из-за депрессии не смог спасти жизнь пострадавшей в автокатастрофе женщины. В результате он становится отшельником, чтобы избавиться от суеты сует, пока к нему не приезжают бандит и его девушка. И тут, как говорится, все завертелось: перестрелки, измена, геройство, страдания, боль, пустота и счастье, которого нет.
И все присутствует для добротной слезовыжималки, но история – банальная. Причиной катастрофы становятся всем знакомые человеческие слабости: деньги, власть и алкоголизм. Когда мы смотрели “Дурака”, то понимали, что разрушающийся дом – это не основной повод спасти людей (если их так можно назвать). Главный герой желал в идеалистическом порыве реализовать свои инженерные знания. Основная идея заключается в нахождении своего места в жизни, и путь твой должны освещать общечеловеческие ценности.
В “Стороже” мы видим честного, порядочного и храброго человека, вступающего в говно, потому что оно разбросано повсюду. А самое смешное, что он сам этого желает. В нем нет порывов что-то изменить, ему хочется, чтобы жизнь его прибила. Когда это является инструментом раскрытия персонажа, например, наблюдая за конфликтом Рика Декарда с улицей мы понимаем, что перед нами сорвиголова, отчаянный искатель приключений, не боящийся столкнуться с опасностью.
Смотря “Сторожа” возникают чувства, которые можно испытать при просмотре “Дом, который построил Джек” – режиссер навешивает на всех свои душевные и духовные проблемы. Получается, что многие невольно принимают участие в коллективной психотерапии.
Безусловно, огромное количество фильмов – это выплеск накопившегося в массы. Но делать это так прямолинейно – несколько пошло, ведь все ужасы бытия в “Стороже” слишком оголенные и банальные. Они напоминают если не нытье, то бессмысленное многоуровневое самобичевание. Оно-то и уничтожает любую трагедию. Ни самобичевание, ни обвинение других в своих проблемах не позволяет хоть на йоту приблизиться к пониманию трагедий жизни и бытия как отличительных, но в чем-то взаимодополняющих философских категорий.
Единственный персонаж, к которому возникает сочувствие – это Вера, жена бандита. Она не желала попасть в передрягу из-за мужа, она не совершала опрометчивых и инфантильных поступков как сторож. В то же время её насильно к Стасу гвоздями не прибивали. И он правду говорит: “Ты же знала, откуда деньги, но молчала”. Вера любила супруга и богатство. Разве можно за это осуждать?
Одним словом, “Сторож” – это фильм-пустота. В нем нет никого: ни хороших, ни плохих. Все эти “усредненные” садятся на пятую точку и спускаются вниз по крутой асфальтированной горке. Это кино лишено какой-либо магии, в нём есть доля нереальности, но и она – реальна.
Лишь глаза пристают к холоду, темноте и одиночеству, которые так умело создает Быков. К ним хочется вернуться с мазохистским рвением. Поэтому “Сторож” рекомендован к просмотру, но пускай оставит надежду всяк его желающий узреть.
Антон Визковский
для ИНФОЛАЙФа
